董邦达（1699-1769） 宫廷御制仿刘松年笔意山水

拍品描述

题跋: 望识夏之时，风薰气郁滋。是谁避暑客，雅合拾遗诗。荷笑披芳锦，柳忘动弱丝。原臻画家美，谁曰背而驰。御制句，臣彭元瑞敬书。钤印：元瑞（白文连珠） 题签: 董蔗林金笔山水。丙子仲秋镜予题。 彭元瑞题跋文；海外回流 说明: 1.彭元瑞题跋文； 2.海外回流。 作者简介: 董邦达，字孚存，一字非闻，号东山，浙江富阳人。雍正十一年进士，官至礼部尚书，谥文恪。善书画，书法篆隶得古法，山水有元人韵，善用枯笔。助编《石渠宝笈》《秘殿珠林》。子董诰，父子并有画名，为乾隆帝所欣赏。 作者生卒年: （1699-1769） 跋者简介: 1.吴镜予（1883-？），名季，又名有章，字曼庵，江苏武进人。曾任国民政府财政部秘书、财政部参事。善古诗文词，书法动秀拙茂，工画梅花，疏落有神韵。 2.彭元瑞（1731-1803），字辑五、云楣，号身云居士，江西南昌人。彭廷训子。乾隆二十二年进士，授编修。历礼、兵、吏、户、工部尚书，乾隆五十五年由吏部尚书授协办大学士。嘉庆八年退休，加太子太保，諡“文勤”。精书法、目录学，富藏书，著述极丰。 文章: 殿苑凝金彩，江山入画屏 ——董邦达《仿刘松年笔意山水图》 清乾隆朝画坛，董邦达以枯笔山水独步一时，深得高宗赏识，与子董诰并称 “父子两尚书”，为宫廷画苑之翘楚。此幅泥金绘瓷青地山水，仿刘松年笔意而作，金线勾廓，泥金设色，在深沉蓝地的瓷青纸上，绘出御苑琼林、亭台楼阁，富丽堂皇中兼具元人韵致，实为乾隆宫廷泥金山水的典范之作。 画面取全景式构图，由远及近，层层铺展，尽显皇家苑囿的宏阔气象。远景层峦叠嶂，金线勾勒的山峦如金雕玉琢，矾头圆润，皴线分明，仿刘松年 “小斧劈” 笔意，却以泥金写之，线条劲挺，层次分明；中景平林远渚，屋舍俨然，金线勾出的屋宇、桥梁、林木，在瓷青纸的映衬下，如琉璃世界，熠熠生辉；近景亭台楼阁，曲栏回廊，柳丝垂拂，荷塘清浅，金线勾勒的窗棂、栏杆、山石，细节刻画入微，亭中灯火点点，似有游人纳凉其间，更添人间烟火气。整幅画面，山峦的苍劲、林木的蓊郁、亭台的精巧、池水的澄澈，皆以泥金写之，线条匀净，设色古雅，瓷青地的沉郁与泥金的辉煌相映，营造出富丽堂皇、雍容华贵的宫廷气息，尽显乾隆朝盛世气象。 笔墨技法上，此作尽显董邦达 “仿宋出新” 的功力。他仿刘松年笔意，取其院体山水的谨严工致，以泥金线条勾勒山石、林木、亭台，线条劲挺如铁线，转折分明，一丝不苟；山石皴擦以淡金晕染，阴阳向背分明，仿刘松年的斧劈皴，却又融入元人山水的温润；林木以金线勾勒枝干，以点金写叶，疏密有致，蓊郁葱茏；亭台楼阁以界画法写之，比例精准，结构严谨，尽显宫廷画家的功底。泥金设色，浓淡相间，金色的辉煌与瓷青纸的沉郁形成强烈对比，既保留了刘松年山水的清润雅致，又赋予其皇家的富丽堂皇，开创了乾隆宫廷泥金山水的新貌。 题识 “仿刘松年画本，臣董邦达恭绘”，款识恭谨，钤印 “臣董邦达”“恭绘”，尽显宫廷画家的本分；御题诗跋由彭元瑞敬书，“望识夏之时，风薰气郁滋…… 原臻画家美，谁曰背而驰”，以诗题画，赞其画中避暑之景，更添帝王鉴赏的高格。题签 “董蔗林金笔山水”，为近代藏家吴镜予题识，历经递藏，流传有绪，足见其在历代藏家心中的分量。 董邦达作为乾隆朝的御用画家，兼工山水，善用枯笔，有元人韵致，又得宋画谨严，此作正是其融宋入元、仿宋出新的典范。他仿刘松年笔意，却不拘泥于形似，以泥金绘瓷青地，将传统院体山水转化为富丽堂皇的宫廷艺术，既满足了乾隆帝对 “仿古” 的推崇，又契合了盛世宫廷的审美趣味。泥金山水，本为宫廷特有的绘画形式，以瓷青纸为地，泥金为墨，绘制山水、花鸟，常用于宫室装饰，尽显皇家气派，董邦达此作，正是这类宫廷艺术的代表，泥金线条的细腻、瓷青纸的沉郁，将皇家苑囿的美景，凝于一纸之上，辉煌而不艳俗，谨严而不板滞。这幅作品，不仅是董邦达宫廷山水的典范，更是清代宫廷泥金绘画的珍贵遗存，历经数百年，金彩依旧，瓷青纸色如新，让后世之人得以窥见乾隆宫廷艺术的富丽堂皇与典雅韵致。

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