张崟（1761-1829） 扬州诗梦图

拍品描述

苏州地方户出 说明: 苏州地方户出。 作者简介: 张崟，字宝厓，号夕庵、夕道人，又号樵山居士、观白居士等，丹徒（今江苏镇江）人。其父自坤为布商，亦能诗善画，与潘恭寿、王文治等名流往来密切，家庭富有文化气息。早年与邓石如、潘本山等人皆有来往。善画松，有“张松”之称。从学者较多，有丹徒派之称。 作者生卒年: （1761-1829） 文章: 烟月浮邗上，清梦入画图  —— 张崟《扬州诗梦图》赏析 嘉道年间，丹徒画派蔚然成风，张崟以山水驰誉，与顾鹤庆并称 “张松顾柳”，为京口画坛领袖。其画远承元明，近师沈周、文徵明，笔墨清润，意境幽淡，尤擅以淡彩写江南风物，得 “吴门遗韵，京口新风” 之誉。此幅癸未（1823）年所作《扬州诗梦图》手卷，以淡墨设色写扬州月夜湖景，笔墨清逸，意境朦胧，既是其山水小品的清雅佳构，亦是 “丹徒派” 以景寄情、融诗入画的典范之作。 画卷取平远构图，以淡墨晕染出扬州湖山月夜的朦胧之境。画面以湖水为主体，以淡墨留白，空濛浩渺，似笼着一层薄烟。湖心小洲之上，柳丝垂拂，茅亭临水而立，一舟轻泛，舟中人默然独坐，听箫赏月，与题识 “昨夜湖心好明月，三更吹到五更箫” 相呼应。远景塔影、楼阁淡隐于烟霭之中，与湖心的亭、舟相映，拉开空间层次，使画面更显旷远清幽。左上角一轮淡月，晕染出朦胧清辉，洒在湖面、洲渚之上，营造出 “月移塔影过江来，箫声吹彻三更月” 的诗化意境。整幅画面，无浓艳设色，无繁复皴擦，唯以淡墨、浅赭、花青晕染，笔墨清润，意境幽淡，尽显张崟山水 “清逸淡远” 的风神。 笔墨技法上，此作尽显张崟融宋元笔墨于一体的功力。湖水以淡墨晕染，留白处见水光，淡墨处见烟霭，虚实相生，空濛浩渺；洲渚、坡岸以淡墨皴擦，线条简洁，皴笔疏淡，无繁复皴法，唯以淡墨写出石质与坡岸的起伏；柳树以简笔勾勒，柳丝垂拂，笔锋清劲，与顾鹤庆的 “顾柳” 有异曲同工之妙；亭台、舟楫、塔影、楼阁以简笔勾勒，设色浅淡，隐于烟霭之中，更添朦胧诗意。张崟山水，师法沈周的苍润，又融文徵明的清逸，更受元人倪瓒、黄公望影响，笔墨简淡而意境浑成，此幅《扬州诗梦图》，正是其典型风格的体现，淡墨清润，意境幽远，将扬州月夜的朦胧诗意，写得入木三分。 题识 “扬州诗梦图。古亭先生客扬州，梦中得句云，昨夜湖心好明月，三更吹到五更箫。飘飘然有凌云之意，爱而为作是图，存为他日佳应。癸未秋仲，丹徒弟张崟”，点明此作的创作缘由：友人客居扬州，梦中得诗，张崟遂以诗入画，绘此湖山月夜之景。题识以行书题写，笔势流畅，与画面意境浑然一体，诗句与画面相互映照，将 “湖心明月、三更箫声” 的诗意，凝于淡墨设色之中。 张崟为丹徒画派的核心人物，主张 “师法古人，更师造化”，其山水多以江南风物为题材，笔墨清润，意境幽淡，既有文人画的清雅，又有写生的生动。此幅《扬州诗梦图》，以友人梦中诗句入画，将扬州的湖山月色、箫声诗意，凝于一纸之上，既是对友人诗句的呼应，亦是对江南风物的赞美。画面中朦胧的月色、浩渺的湖水、垂拂的柳丝、轻泛的小舟，皆透着扬州月夜的温柔与诗意，无俗笔，无匠气，纯以淡墨写心，以意境取胜，尽显 “诗中有画，画中有诗” 的文人画传统，也传递着扬州月夜的诗意与温柔，令人沉醉。

图片