启功（1912-2005） 行书七言联

拍品描述

张伯英后人旧藏；合影；出版；展览 【释文】: 闲吟绕屋扶疏句，且作凌云合抱看。 【款识】: 启功。 【钤印】: 启功之印（白文）、元白（朱文）、前贤句（白文）、乙亥（朱文） 【说明】: 1.此作为启功先生上世纪九十年代为缅怀恩师张伯英先生、为张伯英家属所书； 2.作品原为张伯英后人旧藏； 3.此作收录于文物出版社《张伯英书法精选集》启功先生自叙述文章中； 4.附国家文物鉴定委员会委员章津才先生为《张伯英书法精选集》定稿时作品与张津才先生合影。 【出版】: 《张伯英书法精选集》第002页，文物出版社，2024年1月。 【展览】: 1.《有凤来仪-张伯英书法精品展》徐州博物馆2014年4月3日至5月5日； 2.《有凤来仪-张伯英书法精品展》吉林省博物院2014年10月18日至11月24日。 【作者简介】: 启功，字符白，也作元伯，佛名察格多尔札布，北京人。中国当代著名教育家、古典文献学家、书画家、文物鉴定家、红学家、诗人，国学大师。满族，爱新觉罗氏，是清世宗（雍正）的第五子和亲王弘昼的第八代孙。著作等身，主要代表作有《启功丛稿》、《启功韵语》、《古代字体论稿》等。历任北京师范大学教授，中国政协常务委员、中国书法协会名誉主席、中国佛教协会、故宫博物院顾问等要职。 【作者生卒年】: （1912-2005） 【文章】: 启功行书七言联赏析 启功所作行书七言联“闲吟绕屋扶疏句，且作凌云合抱看”，是其晚年书法艺术完全成熟后的经典佳作。相较于早年书法的规整拘谨，九十年代的启功行书笔法洗练纯粹、炉火纯青，摒弃多余修饰，以极简笔墨塑造出极致的书卷质感，其整套用笔体系法度森严、逻辑清晰，是当代文人书法笔法的标杆之作。 启功此作全程恪守中锋立骨、侧锋取韵的核心用笔准则，也是其毕生研书的核心要义。起笔处全无俗笔的重顿蛮力，多以轻锋露入、顺势铺毫，动作干净利落，毫无拖沓拖沓之感。如开篇“闲”“吟”二字，笔尖轻触纸面即刻铺锋行笔，起笔浅淡含蓄，却暗藏劲力，彻底规避了俗书轻浮薄弱的弊病。行笔过程中，提按变化极其精微，线条粗细过渡自然舒缓，无突兀顿挫。书写横向笔画时，轻提慢行，线条细劲挺拔；竖向主笔稍按蓄力，沉稳厚重，一轻一重间，构建出整字的立体骨架。 在转折笔法处理上，启功独创的方圆兼济技法在此作中展现得淋漓尽致。转角极少生硬方折，也无绵软圆转，多为“外圆内方”的含蓄笔法，转折处轻提调锋，蓄力转势，线条圆融温润，内里骨力暗藏。像“绕”“扶”“疏”等结构繁复的字，笔画穿插交错，转折繁多，作者始终保持笔锋中正，每一处转角、衔接都交代清晰，丝毫不乱，尽显控笔的极致功力。 其收笔笔法更是尽显文人雅致，绝无张扬扫笔。所有笔画收尾皆轻顿回锋、敛锋藏气，短促凝练、余味悠长。长画收尾不飘不散，短画收笔精致沉稳，让整幅作品气息温润沉静。同时，启功用笔速度均匀平缓，行笔不急不躁，无飞白狂燥之态，墨色均匀温润，线条质感通透饱满。 纵观全联笔法，看似平淡简易，实则无一笔随意，每一处提按、转折、行收都精准可控。这种极简而极致的用笔方式，剥离了书法的匠气与浮夸，以瘦劲藏骨、清润含韵的笔墨质感，构筑起独树一帜的启体笔法体系，将传统行书的文雅气韵与严谨法度完美融合，是晚年启功用笔技法最真实、最标准的范本。

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