元 青花鱼藻纹罐

拍品描述

【说明】: 罐唇口，短颈，溜肩，鼓腹，浅宽圈足。砂底上有不规则的釉斑。通体青花装饰，颈部绘海水浪花纹，腹部绘莲池鱼藻纹，近足处绘卷草纹和八宝仰莲瓣纹。 此青花罐以写实手法描绘鲭、鲌、鲤、鳜四条鱼游弋在莲花水池中，高超的绘画技巧呈现出极深的蓝色以及沉于胎骨的铁锈斑，这表明染料是从西亚进口的苏麻离青料。在这个早期阶段，大部分青花瓷器都是为了出口到中东地区而制作的，但这个罐子上独特的装饰表明它是为国内使用而制作的。 中国人很早就喜爱鱼，从蛮荒时代开始，人们对鱼充满了一种神秘的崇拜，产生了鱼纹的图腾。从历代绘面、雕塑、工艺品、服饰、文学、戏曲、吉祥语，鱼文化已经深深地融入到中国人生活的各个方面，由此产生的各种寓意，更影响着中国人的日常生活，也增添了许多乐趣。鱼纹几乎是每个朝代都使用的主要装饰图案。 鱼藻纹是中国古代传统纹饰之一，其以鱼类为主，莲荷、浮萍和水草为辅，早于宋代磁州窑系即已开始运用，但风格简单朴拙。鱼纹与藻纹这种组合式图案作为陶瓷画片首次出现，却是到了宋代才有的事。元代以后，在多样性及层次化的审美标准下，鱼藻纹构图日趋繁复，常绘于青花、釉里红、五彩等瓷器之上，作为大罐、大盘、梅瓶及玉壶春瓶等器类的主纹。 鱼藻纹可以说是元青花上的最经典纹饰，总是因为那种鲜活灵动的姿态引起人们宝爱。元青花鱼藻纹饰以鲭、鲌、鲶、鳜、鲤、鲈等最为常见。中国古瓷画片，自古就是有图必有意、有意必吉祥。——“青白礼贵”也可以说是政治理想和做人原则。鱼藻纹其灵活的构图、美好的寓意、丰富的变换，令这款画片无论落在哪个时代，总能成为经典。 其刻画不同于宋代的抽象勾绘，而是采细笔勾勒轮廓、大笔涂抹填色方式作写实描摹，既见单体悠游者，也有成对并游者，或头低尾高彷如潜泳，或仰首朝上作回游状。通常鱼首、身及背鳍从侧方取像，腹部略呈斜角仰视变化，尾则转以俯视，除鳜鱼点画表现斑纹外，鱼鳞皆由斜向交错直线标示或弧线逐笔铺陈，鳍尾处另用细笔填绘线纹。鱼首及背部设色较深，与浅白腹部和背鳍形成明暗对比，让鱼纹藉由多角度取像增添三维效果，衬以长短不一、区直相杂的莲叶、莲蓬、水藻等辅助纹饰。 鱼藻纹虽然是元青花最为人喜闻乐见的纹饰，但传世稀少，大多为世界各公藏机构和私人宝藏，市场罕见流传，而诸多鱼藻纹器物中，又以立件为罕见，国内馆藏仅见故宫博物院藏有一品，器身同样经过拼补。而流传国外的见于日本大阪市立东洋陶瓷美术馆、东京国立博物馆、美国布鲁克林博物馆、日本出光美术馆、土耳其托普卡匹撒莱博物馆等，均为馆藏重要藏品。参考一，元青花鱼藻纹罐,北京故宫博物院藏，见《故宫博物院藏文物珍品大系：青花釉里红上》图版5元青花鱼藻纹罐，上海：上海科技出版社，2000年，第6页;参考二，元青花鱼藻纹罐，主题纹饰丰富饱满且富有流动感，绘画流畅细致，堪称日本藏元青花中的精品，已被日本政府指定为重要文化财产。日本大阪市立东洋陶瓷美术馆藏，见《幽蓝神采：元代青花瓷器特集》图6，上海博物馆编，上海：上海书画出版社，2012年版；参考三，元青花鱼藻纹罐，美国布鲁克林博物馆藏馆藏号52.87；参考四，元青花鱼藻纹罐，东京国立博物馆藏，见《中国陶瓷3：宋元瓷器》图136，陈昌蔚编著，台北：光复书局，1980年，第144页。

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