黄宾虹（1865-1955） 山水八开册

拍品描述

释文: 1.归隐贵溪山，结茅三两间。行年九十岁，犹见是童颜。 2.策杖抵岩巅，丹炉锁暮烟。一双龙虎石，仙去是何年。 3.山水甲江南，上饒思結庵。至人烟靄外，無語隱松巖。 4.雨过西风寒，苍苔封石骨。何处老将军，饮马长城窟。 5.青札隐琅函，云飞共鹤骖。真人归去后，素月落空潭。 6.一卷无人识，千钟对客谈。桃花开欲谢，犹自恋寒岩。 7.蓬莱三万裡，道德五千言。一自青牛去，函關烟雨昏。 8.辟谷学飞行，秋空一点青。暮林风月夜，隐之步虚声。 款识_1: 1.张仲孚系十七代天师，余写贵溪小景，以寄怀古之思。八十五叟宾虹。 2.近观白玉蟾手札真迹，写其诗意。八十五叟宾虹。 3.賓虹。 4.宾虹。 5.宾虹。 6.节句，写上饶途中所见。八十五叟宾虹。 7.宋白玉蟾句，宾虹。 8.上饶途中，望龙虎山，诵白真人句。戊子八十五叟宾虹。 钤印_1: 1.黄冰鸿（白文）我爱其静（朱文） 2.黄冰鸿（白文）我爱其静（朱文） 3.黄冰鸿（白文）我爱其静（朱文） 4.黄冰鸿（白文）我爱其静（朱文） 5.黄冰鸿（白文）我爱其静（朱文） 6.黄冰鸿（白文）我爱其静（朱文） 7.黄冰鸿（白文）我爱其静（朱文） 8.黄冰鸿（白文）我爱其静（朱文） 题跋: 为学日益。集老子为学日益四字，用甲骨文书之，八十七翁云间朱孔阳题。 题签: 黄宾虹山水册，己巳之春赖少其。赖少其（白文） 说明: 赖少其旧藏并题签。*竞买本件拍品需办理特殊号牌。 出版_1: 《翰墨因缘》第50-51页，香港艺术家出版社，2024年。 作者简介: 黄宾虹，原名质，字朴存，一字予向，安徽歙县人，生于浙江金华。诗、书、画、印皆精，山水尤绝。曾任中国美协华东分会副主席、中央美院华东分院教授、美术研究所所长。 作者生卒年: （1865-1955） 跋者简介: 1.朱孔阳（1892—1986），字云裳，晚号庸丈，上海松江人，画家、金石书画收藏家、文物鉴定家。早年就读于杭州之江大学，曾任上海美术考古学社发起人、上海市文史馆馆员。 2.赖少其（1915-2000），广东普宁池尾华市村人，笔名少麟，斋号木石斋，他既是中国当代著名的国画家、版画家、书法家、金石家、作家和诗人，又是久经战阵的革命者。赖少其历任第一、第六、第七届全国政协委员，第三届全国人大代表和安徽省政协副主席。 文章: 墨沉丘壑，晚岁臻境：黄宾虹《山水八开册》的笔墨奥义与藏鉴传奇 黄宾虹作为近现代山水画坛的集大成者，以 “五笔七墨” 重构传统山水笔墨体系，晚年变法臻于 “浑厚华滋” 之境，此幅1948 年创作的《山水八开册》，正是其晚岁艺术成熟期的典范之作。此册为赖少其旧藏，册首题签 “黄宾虹山水册，己巳之春赖少其”，既见证两代艺坛名家的交谊，也成为研究黄宾虹晚期风格、笔墨技法与民国书画鉴藏脉络的核心实物。作品承续其 40 年代 “黑宾虹” 典型风貌，融积墨、破墨、渍墨于一体，以朴拙篆籀笔法写皖南丘壑、浙西烟峦，八帧开合呼应、意境贯通，既是黄宾虹一生 “师古人、师造化、师心源” 的凝练，亦是赖少其鉴藏体系中极具分量的重要遗存，兼具艺术史价值与收藏史意义。 黄宾虹的艺术人生，始终贯穿着 “融通古今、守正创新” 的核心理念，其风格演进与时代境遇、学养积淀深度绑定。1865 年生于浙江金华，祖籍安徽歙县，自幼浸润新安画派文脉，少年习画即摹元明诸家，兼研金石文字，奠定 “以书入画” 的根基。中年游历大江南北，遍历名山大川，写生稿积盈尺，践行 “师造化” 的信条，同时深耕传统，临习董源、巨然、李成、范宽及元四家墨迹，提炼 “勾古画法”，主张 “遗貌取神”，不泥形似而重内在气韵。1937 年迁居北平，十年蛰伏，潜心笔墨，完成从 “白宾虹” 到 “黑宾虹” 的关键转型，墨色渐趋沉厚，构图趋于繁密，形成 “黑密厚重、浑厚华滋” 的独特风貌。1948 年南归杭州，直至 1955 年辞世，七年暮年时光，艺术进入巅峰 “变法” 阶段，白内障术后目力稍复，笔墨更显自由纵逸，“夜山”“雨山” 题材臻于化境，此册《山水八开册》，正是其南归初年、风格鼎盛期的力作，凝聚一生笔墨修为与自然体悟。 20 世纪 40 年代，是黄宾虹山水画技法体系成熟定型、风格特征鲜明凸显的关键时期，《山水八开册》全方位呈现其 “五笔七墨” 理论的实践高度与晚年笔墨的独特韵致。笔法层面，恪守 “平、留、圆、重、变” 五笔要义，以篆籀中锋勾勒山石轮廓，线条沉雄劲健，如 “屋漏痕”“折钗股”，无轻滑浮躁之态。树木枝干用笔 “一波三折”，颤锋顿挫间生出自然肌理，远山淡笔横扫，含蓄蕴藉，近景重笔提神，筋骨内含，笔笔分明又浑然一体，尽显 “金石入画” 的厚重质感。墨法层面，集 “浓、淡、破、积、泼、焦、宿” 七墨于一身，尤擅积墨与破墨，层层积染，墨色沉凝，黑中透亮，通透不闷。每帧画面先以淡墨铺底，再以浓墨破之，复以焦墨点苔提神，间以渍墨晕染烟岚，墨色层次丰富，氤氲淋漓，营造出 “夜山” 般幽深苍茫的意境，恰如傅雷所评 “模糊复灿烂”。构图层面，取法北宋全景山水，开合起伏、疏密相生，八帧册页形制统一，每帧独立成景，又彼此呼应，气韵贯通。或写平远丘壑，烟峦逶迤；或绘高远峰峦，壁立千仞；或描深远溪谷，幽邃静谧，布局繁密却不拥塞，留白恰到好处，虚实相生，尽显传统山水 “可居可游” 的诗性空间。设色层面，延续 “丹青隐墨，墨隐丹青” 的理念，以水墨为骨，淡赭、花青、石绿轻染，色不碍墨，墨不掩色，温润古雅，不艳不浮，强化画面浑厚苍茫的基调。 此册作为赖少其旧藏并亲题签条的珍品，承载着黄宾虹与赖少其跨越两代的艺坛交谊，也见证赖少其对黄宾虹艺术的推崇与传播之功。赖少其（1915—2000），广东普宁人，现代著名画家、书法家、篆刻家，早年投身左翼文艺运动，后深耕国画创作，尤擅山水，宗法新安画派，受黄宾虹影响至深。二人交往始于 20 世纪 40 年代末，彼时黄宾虹南归杭州，赖少其任职华东美协，对黄宾虹的艺术造诣极为推崇，不仅为其筹办展览、出版画册、祝寿颁奖，更在其白内障期间多方照料，结下深厚情谊。赖少其始终致力于黄宾虹艺术的推广与研究，在黄宾虹生前声名未彰之际，便慧眼识珠，收藏其大量精品，此册《山水八开册》便是其中之一。1989 年（己巳年）春，赖少其亲题签条 “黄宾虹山水册，己巳之春赖少其”，笔力苍劲，字迹沉稳，既是对此册的珍视，亦是对黄宾虹艺术的高度认可。作为黄宾虹艺术的重要传播者，赖少其不仅收藏其作品，更深入研习其笔墨精髓，将黄宾虹的 “五笔七墨” 与新安画派传统相融，形成自身独特风格，而此册作为二人交谊的实物见证，也成为连接两代名家艺术脉络的关键纽带。 置于 20 世纪中国山水画史与民国书画鉴藏史的双重脉络中，《山水八开册》具有不可替代的多重价值。从艺术史维度看，此册是黄宾虹 40 年代晚期风格的标准样本，完整呈现其 “黑宾虹” 时期笔墨技法、构图理念与意境追求，填补了其 1948 年南归初期创作研究的空白，为学界梳理其晚年变法轨迹提供了直接实物依据。从技法传承维度看，作品融传统笔墨与现代审美于一体，将宋元山水的意境、新安画派的文脉、金石书法的骨力完美结合，是传统山水画现代转型的典范，对后世李可染、陆俨少等山水名家影响深远。从收藏史维度看，赖少其旧藏并题签，不仅提升了作品的鉴藏分量，也为研究赖少其的鉴藏体系、审美取向与艺坛交谊提供了重要线索，成为民国以来书画鉴藏文化传承的生动案例。此外，八开册页形制完整、保存完好，每帧皆精，兼具艺术欣赏与学术研究双重价值，在黄宾虹存世册页作品中实属难得。 综上，黄宾虹 1948 年《山水八开册》，是集黄宾虹晚年笔墨大成、赖少其鉴藏题跋、民国艺坛交谊于一体的艺术珍品。作品以沉雄笔法、浑厚墨色、精妙构图，尽显黄宾虹 “浑厚华滋” 的艺术真谛，是其 40 年代山水风格的巅峰之作；赖少其的题签与旧藏身份，赋予其深厚的人文底蕴与收藏价值，见证两代名家的惺惺相惜与艺坛传承。此册历经岁月沉淀，依旧墨韵鲜活、意境悠远，既承载着传统山水画的文脉传承，也彰显着近现代艺术革新的探索精神，为后世研究黄宾虹艺术、民国山水画风及书画鉴藏文化，提供了不可多得的珍贵实物，在中国近现代绘画史上占据重要一席。

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