谢稚柳（1910-1997） 柳丝双燕

拍品描述

款识_1: 柳丝轻飏落花风。壮暮翁稚柳写之。 钤印_1: 稚柳（白文）、谢（朱文）、夕好（朱文） 题跋: 柳丝双燕落红，稚柳先生真迹，结体严谨，笔墨劲健，此乃宋人之风也，戈父萧平识。钤印：戈父（朱文）、萧平（白文） 说明: 1.萧平先生鉴定为真迹，并题边跋； 2.2026年4月23日经谢稚柳、陈佩秋之子谢定琨先生鉴定为真迹，并附真迹证书及鉴赏视频。 作者简介: 谢稚柳，名稚，字稚柳，以字行，晚号壮暮，江苏常州人。著名画家、鉴定家。曾为上海中国画院画师、西泠印社顾问，历任国家文物鉴定委员会委员、上海市文管会副主任、中国书协常务理事、中国美协理事、中国画研究院院务委员、上海博物馆研究员等。 作者生卒年: （1910-1997） 跋者简介: 萧平（b.1942），别署平之、戈父，室名爱莲居。生于重庆，祖籍扬州。中国书画家、鉴赏家、收藏家、史论家，1962年毕业于江苏省国画院国画研修班，曾供职于南京博物院从事古代书画鉴定研究，后调入江苏省国画院专职书画创作。1962至1981年任职南京博物院期间专注于古代书画鉴定研究。 文章: 春风入画，燕舞柳烟 ——谢稚柳《柳丝双燕》赏析 谢稚柳先生作为近现代书画大家，兼擅山水花鸟，精于鉴藏考据，其花鸟画取法两宋院体，融文人笔墨意趣于其间，格调清逸雅正，气韵温润灵动。这幅《柳丝双燕》，是其典型的花鸟精品，绘春日柳燕之景，兼由名家萧平题跋鉴识，笔墨、意境、传承兼具，尽显宋人遗韵与当代笔墨风骨。 整幅画作以春日风物入题，垂柳自画面上方垂落，枝干以浓墨阔笔写出，苍劲朴拙，墨色沉厚，尽显老干的遒劲质感。万千柳丝以细劲中锋长线挥洒而出，线条疏密错落、柔而不弱，丝丝分明，随风轻扬。背景以淡绿晕染铺陈，氤氲朦胧，将春日烟柳的温润氛围烘托而出，寥寥数笔，便把江南春日的氤氲生机尽数勾勒。几瓣落红零落其间，随风轻坠，既添画面灵动意趣，又暗合“柳丝轻飏落花风”的题句诗意，情景相融，诗意盎然。 两只飞燕形态生动传神，是全作的点睛之笔。燕子以浓墨绘羽翼，朱砂点染胸腹，黑白红三色对比明快，造型精准简练。双燕展翅相向，姿态轻盈灵动，羽翼开张的动势、尾羽舒展的形态，刻画得细致入微，形神兼备。谢稚柳承续宋人写生传统，不刻意雕琢，却于细微处见功力，将燕子翩飞灵动的情态表现得淋漓尽致，动静相生，使静谧的柳烟间生出盎然生机。 笔墨层面，此作尽显先生深厚功底。柳丝线条柔挺劲健，中锋用笔稳健凝练，兼具书法笔意；枝干笔墨沉厚，枯润相宜；飞燕设色清雅明快，工写结合，既有宋画的严谨工致，又有文人写意的洒脱自然。正如萧平题跋所言，此作“结体严谨，笔墨劲健，此乃宋人之风也”，精准点出作品的艺术渊源。谢稚柳毕生深耕宋画，得其法度意趣，此幅便是将宋人写生精神与自身笔墨修养完美融合，严谨而不刻板，灵动而不轻浮。 画作两侧题跋与印章，更完善了作品的文人意趣。左侧为谢稚柳自题款识，笔意清隽；右侧为书画鉴藏名家萧平鉴识题跋，佐证作品真迹身份，增添文化厚度。三方印章布局妥帖，与书画、题款浑然一体，诗书画印相辅相成，是传统文人画的完整范式。 谢稚柳的《柳丝双燕》，以烟柳飞燕写尽江南春日意趣，笔墨承宋人之法度，意境含文人之清雅。于寻常花鸟景致中，藏深厚笔墨功底与悠远审美格调，既是春日风物的生动写照，亦是近现代花鸟画传承宋韵、融古出新的典范之作。

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