潘天寿（1897-1971） 晚风暗递芰荷香

拍品描述

款识_1: 晚风暗递芰荷香。赵忠同志属，六三年初春，大颐寿并记。 钤印_1: 天（白文）、潘天寿（朱文）、阿寿（朱文） 说明: 1.上款人赵忠; 2.2025年朵云轩125周年庆典拍卖会，云集——中国书画夜场，Lot862号。 作者简介: 潘天寿，原名天授，字大颐，号寿者，别署阿寿、懒道人、颐者、雷婆头峰寿者等，浙江宁海人。现代艺术大师和美术教育家。曾任国立西湖艺术院中国画系主任、教授，国立西湖艺专校长。1959年出任浙江美术学院（今中国美术学院）院长，并于次年当选为中国美协副主席。出版有《中国绘画史》《听天阁画谈随笔》《潘天寿美术文集》《潘天寿诗存》及各种版本的《潘天寿画集》《潘天寿书画集》等。 作者生卒年: （1897-1971） 文章: 风骨凝荷韵，晚墨载清魂 —潘天寿《晚风暗递芰荷香》艺术探析 潘天寿是二十世纪现代中国画革新与民族画脉传承的核心宗师，兼擅创作与美育，毕生恪守“强其骨”的艺术理念，主张中西绘画拉开审美距离，以传统笔墨本体为根基重构现代花鸟画格局。此幅1963年所作《晚风暗递芰荷香》，为晚年艺术鼎盛期的荷花题材精品，沉淀一生笔墨积累与人格修为，融金石笔法、奇崛构图、诗意意境于一体，挣脱近代花鸟画柔媚纤弱的时风桎梏，以雄健清逸的艺术面貌，成为其晚期花鸟创作的典型范本，兼具绘画技法、人文精神与画史演进的多重研究价值。 潘天寿的艺术积淀与审美格局，根植于循序渐进的学画历程与跌宕自持的人生阅历。其早年浸润浙东乡土文脉，受家学熏陶初识绘事，临摹传统画谱，夯实造型基础。求学期间受李叔同等名师启迪，深耕书画、篆刻与国学体系，锤炼扎实的笔墨功底。青年时期遍习徐渭、八大山人、吴昌硕诸家精髓，吸纳青藤泼墨的恣肆、八大构图的简远、缶庐金石的沉厚，摒弃摹古习气，提炼出雄强质朴的个人笔墨特质。中年投身现代美术教育，坚守传统国画本位，在时代革新浪潮中坚守民族艺术内核，不断打磨构图范式与笔墨语言。步入晚年，其心境趋于澄明淡泊，技法炉火纯青，褪去早年凌厉张扬，笔墨沉敛厚重、意境悠远空灵，荷花题材成为其寄寓人格、抒发情志的核心载体，创作质量与艺术境界抵达一生巅峰。 荷花题材贯穿潘天寿创作全程，在其晚年创作体系中具备无可替代的精神地位。自古文人画以荷花喻高洁自持、守正不阿的君子品格，高度契合潘天寿刚正坚韧、不随流俗的人格底色。其早中期画荷，多侧重物象写实与笔墨清新，构图灵动、设色素雅，侧重表现荷塘自然生机。历经半生艺术求索与世事淬炼，晚年画荷彻底完成精神升华，不再局限于物象描摹，转而以荷为精神载体，借荷之挺拔风骨、清雅气韵，寄托自身坚守文脉、淡泊自持的人生追求。相较于其他题材，晚年荷花作品笔墨更纯粹、构图更精妙、意境更空灵，集中诠释其“刚健含婀娜、雄强兼清雅”的终极审美，是其人格精神与艺术理想的双向凝练。 作品以“晚风荷香”为诗意内核，构建出情景交融的悠远意境，突破传统花鸟的表层审美。画家不刻意描摹繁花盛景，而是聚焦暮色荷塘的静谧之态，以沉墨写夜色，以挺枝写风骨，以留白托晚风，将无形的荷香、晚风化为有形的画境，含蓄婉转、余韵悠长。画面褪去世俗甜媚的审美趣味，在雄强骨力中暗藏清雅诗意，映射画家晚年澄怀观物、宁静自持、坚守本心的精神心境，实现物象、笔墨、情志的深度合一。 置于现代画史脉络审视，此作具备重要的范式价值。在近现代花鸟画趋于柔媚、世俗化的创作语境中，潘天寿以金石风骨重塑花鸟体格，强化国画笔墨的力量感与精神性，坚守民族绘画的审美内核。此幅晚年荷花作品，印证其笔墨体系的成熟与完善，既延续传统文人画的意境追求，又以现代构图张力完成传统花鸟的现代转型，为后世写意荷花创作提供了经典范式。 综上，《晚风暗递芰荷香》是潘天寿晚年艺术、学养与人格的集中结晶。作品以雄健金石笔墨、奇正相生的构图、清逸悠远的意境，重塑传统荷花的审美格局，既承载传统文人的高洁情志，又彰显现代国画的风骨力量，是研究潘天寿晚年画风、笔墨思想与民国以来花鸟画革新脉络的珍贵实物遗存。

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