李苦禅（1899-1983） 水禽游鱼图

拍品描述

款识_1: 1.古人所谓涂鸦一语，乃善者之谦逊言也，当曰吾有涂鸦癖耳。实则写雅亦作易事，一日过从西市，无旧友相与欢谈，既归，而写此幅，不知开渠口口是否一笑，禅并题。 2.励公写意。 钤印_1: 苦禅（朱文）、李英之印（白文） 引首: 笔巧墨妙，刘开渠，戊辰年夏于京华寓所。钤印：刘开渠（白文）、刘开渠（白文） 说明: 1.刘开渠上款； 2.刘开渠题引首，戊辰（1988年）题 特别说明：本专场拍品受重要机构委托，请售买人于拍卖结束后一个月内完成结算等相关事宜，逾期将承担相应法律责任。 作者简介: 李苦禅，原名英，字超三，号励公，后改名苦禅，别署禅、禅父、禅老、山东老民，山东高唐人。1923年拜齐白石为师。曾任中央美术学院教授、中国美协理事、中国画研究院委员。 作者生卒年: （1899-1983） 文章: 笔意交契见真交 李苦禅《水禽游鱼图》手卷与刘开渠题引首的艺坛佳话 李苦禅所作《水禽游鱼图》手卷，以大写意笔墨绘游鱼、鹭鸶、蕉叶，笔力苍劲，墨韵淋漓；卷首由雕塑大师刘开渠题 “笔巧墨妙” 引首。这幅作品不仅是李苦禅大写意花鸟的精品，更是他与刘开渠跨越中西艺术领域、相知相交的珍贵见证，在笔墨间留存下一段艺坛佳话。 一、师门同出：青年时期的相识之缘 李苦禅与刘开渠的交谊，始于 20 世纪 20 年代的北平艺坛。彼时，李苦禅在北京大学画法研究会师从徐悲鸿学习西画，后又拜齐白石门下专攻大写意；刘开渠则于 1920 年考入北平艺术专科学校，同样受教于徐悲鸿，系统学习素描与雕塑。二人同为徐悲鸿门下弟子，在 “中西融合” 的艺术理念下结下深厚情谊，常于画室论艺，交流中西技法的碰撞与融合。徐悲鸿曾坦言 “我是跟着苦禅学的素描”，足见李苦禅的素描功底，而刘开渠则以雕塑的空间结构意识，对李苦禅的花鸟造型产生了潜移默化的影响，为二人日后的艺术交流埋下伏笔。新中国成立后，李苦禅任教于中央美术学院国画系，刘开渠则主持人民英雄纪念碑浮雕创作，二人同在京城艺坛，往来愈发频繁。李苦禅性格耿直豪放，刘开渠为人温厚谦和，虽艺术领域不同，却都秉持着对传统与创新的坚守，成为惺惺相惜的挚友。 二、笔墨真趣：手卷中的技法与题款深意 此幅《水禽游鱼图》手卷，是李苦禅晚年大写意的典型之作，笔墨技法尽显 “笔简意赅、形神兼备” 的特点。画卷中段，游鱼以浓淡墨色挥写，寥寥数笔便勾勒出鱼身的灵动姿态，鱼鳍、鱼尾以侧锋扫出，墨色干湿变化间，仿佛可见鱼群在水中游弋穿梭的动态；蕉叶以泼墨法铺陈，浓墨重笔间留白透气，叶脉以枯笔线条勾勒，既具苍劲之气，又显芭蕉叶的舒展质感。画卷下段的鹭鸶与水鸟，更是李苦禅的拿手绝活：鹭鸶以淡墨写身、浓墨勾喙，双腿修长挺拔，姿态悠然，羽毛以 “点染法” 晕染，墨色层次丰富，将水禽的温润与野逸表现得淋漓尽致；岸边的水鸟则以焦墨点染，寥寥几笔便见精神，与游鱼、鹭鸶形成动静呼应，营造出 “鱼鸟相欢、野趣盎然” 的意境。 三、引首题识：“笔巧墨妙” 中的知音之赏 刘开渠题于卷首的 “笔巧墨妙” 四字引首，笔力沉雄，结体端庄，尽显其书法功底。这四个字既是对李苦禅此作的精准评价，也是对其艺术风格的高度概括：“笔巧” 赞其用笔灵动多变，游刃有余；“墨妙” 誉其墨色层次丰富，气韵生动。刘开渠的题字与李苦禅的画作相映成趣，雕塑家的沉稳与国画家的豪放，在笔墨间达成了奇妙的共鸣，让这幅手卷不仅成为一件艺术品，更成为一段跨领域交谊的载体。

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