清乾隆 唐英製粉彩山水人物图瓷板

拍品描述

备注:◎ 本件拍品为保税拍品 尺寸:35cm×28.5cm 款识EN:Period of Qianlong, Qing Dynasty 名称EN:A FAMILLE-ROSE 'LANDSCAPE' PLAQUE 品相:品相基本良好（敬请留意：本品相报告仅作为参考依据，参拍前请各位买家自行仔细检查拍品并以实物为准） 款识:钤印：片月、陶、铸 题识：潮平两岸分，秋色鸿雁横，人在画中 记录:记录：南肯辛顿佳士得，2013年5月17日，编号1219 说明：本品瓷板通体绘粉彩山水图景，设色清雅柔和，远山叠翠，巉岩耸峙，古柏参天，流水潺潺，间以亭台楼阁隐现其间，意境幽远，宛若仙源。构图虚实相生，山势层叠，坡岸交错，将“山外有山、流水不息”的自然造化表现得淋漓尽致。施彩清薄妍丽，笔墨疏秀，山石以淡皴浓苔技法为之，毫锋颖脱，苍雅深厚之气跃然瓷上。留白处作水天相接之景，苍茫空阔，益显超然物外之韵。画面一侧题行书诗句：“潮平两岸分，秋色鸿雁横，人在画中”，笔意流畅，气韵生动。引首钤“片月”白文方印，诗后压红彩“陶”“铸”篆体联珠印，款识布局疏朗有致，诗、书、画、印浑然一体。本品所钤“陶”“铸”联珠印，乃唐英督陶时期最具代表性的个人标识。唐英自号“陶人”，“铸”本义为冶炼，此处引申为窑火淬炼、成器之意，合观即为“陶人所造”，系判别唐窑亲制或监造器物之核心依据。其“陶”字写法相对稳定，“铸”字则繁简互见，足见钤用之随性自然。至于“片月”引首章，虽为明清文人瓷常见闲章，多作点缀之趣，然与本品粉彩绘工、行书题识及整体文人气息相参，可确证其出自唐窑体系，且极可能为唐英亲自设计或监制之作。此类文人瓷不循官样程式，而以瓷为纸、以釉代墨，将宫廷法度与士人雅趣熔于一炉，正合乾隆朝“器以载道”的审美追求。唐英（1682–1756），字俊公，隶汉军正白旗，十六岁入值内务府，历仕康、雍、乾三朝。雍正六年奉命驻景德镇御窑厂协理陶务，后虽调任九江关监督，仍兼理窑务直至终老。唐英博通书画、诗词、篆刻，深谙制瓷工艺，更得清宫浩瀚典藏滋养，故能融汇南北宗画风与宫廷造办技艺，将清代御窑艺术推至巅峰。其督陶期间，除循例烧造官样器外，尤喜将个人审美注入器表，创制出一批文气盎然、卓尔不群的“唐窑”文人瓷。本品诗景相映、以画阐意，笔墨间流露的疏淡之气，恰与其传世画作及题跋气息相通，足见其“以瓷言志”的文人情怀。同类署“陶”“铸”印之山水瓷板、笔筒、八方杯等，屡见于重要公私收藏与拍卖纪录。如庄绍绥先生旧藏山水瓷板（曾展于朱汤生《中国瓷器—庄绍绥收藏》，2009，编号101，辗转苏富比1946、1988及佳士得2001）；东方陶瓷学会会员特展笔筒（伦敦苏富比，2016，编号205）；以及香港苏富比2003年释出之署“陶”“铸”印八方双耳杯（后易手邦瀚斯2017）。本品题识行书笔法，亦与香港中文大学文物馆藏墨彩龙纹笔筒、大维德基金会藏墨竹六方贯耳瓶所书题跋如出一辙（分见林业强，《Transactions of the Oriental Ceramic Society》, 1998-99, 页69图5-6；Rosemary E. Scott, For the Imperial Court, 1997, no. 18）。此外，耿宝昌先生曾考订故宫博物院藏八件唐英款墨彩文房器（《景德镇陶瓷》1982年第2期）；另有乙亥年（1755）矾红地题诗杯屡经苏富比释出（见《香港苏富比三十年》，2003，图版355）；故宫所藏丙子年（1756）竹节笔筒，更系唐英辞世前亲题之作，足证此类文人瓷贯穿其督陶生涯始终。综观本品，瓷质精良，绘工精绝，诗书画印相映成趣，文气氤氲而不失御窑法度。其山水意境、行书笔意与“陶铸”款识，共同构筑了唐英文人瓷的典型范式。作为乾隆时期御窑艺术与士人精神交融的实物见证，本品不仅承载着唐英“以瓷寄情”的审美追求，亦为清代文人瓷研究提供了不可多得的标型器物，珍罕程度与学术价值并重，堪为藏家珍视。

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